陳寶壽先生從藝瑣錄

陳春淮

廣東省政協(xié)第四屆委員陳寶壽先生，是海陸豐正字戲的著名演員、表演藝術(shù)家，早至三十年代時就揚(yáng)名海陸豐以至粵東地區(qū)，解放后，由于他具有深厚的藝術(shù)造詣，加上他善于吸收、勇于創(chuàng)新以及熱情地培養(yǎng)接班人的出色表現(xiàn)，受到全省戲劇界的尊敬，大家都尊稱他為“老師”。然而正當(dāng)黨需要他為正字戲培養(yǎng)接班人時，卻不幸于一九八三年八月二日六時三十分病逝在家里。而這位影響較大，建樹甚豐的表演藝術(shù)家的藝術(shù)生涯，留下的資料卻不多，某些方面甚至是空白！這實是一件憾事。

建國后直至八十年代初，我一直與陳寶壽先生在一起工作，共同致力于正字戲的推陳出新工作，只在十年浩劫期間才被迫各奔西東。相處期間，曾聽到陳老先生談及其早、中期的從藝情況，因而對于他的從藝生涯，總算了解到了一些，雖然僅僅是一些片斷，用以說明這位藝術(shù)家的成長及其藝術(shù)成就，也許還有點補(bǔ)益。

(一)

陳寶壽先生一九○八年誕生于陸豐東海鎮(zhèn)一戶道場藝人家庭。當(dāng)他七歲時，在其父陳林榮的帶動下，舉家轉(zhuǎn)習(xí)實行童伶制的白字戲。從那時起，陳寶壽先生便開始了他半個多世紀(jì)的漫長的從藝生涯。

起初，他學(xué)丑和丑婆。八歲便開始登臺演出，由于他年紀(jì)小，坐“棚前椅”還得“管箱”抱上去。契身期間，他先后在《秦雪梅連》、《王雙福連》、《崔鳴風(fēng)連》、《楊天梅連》、《英臺連》以及《珍珠記》、《挽面記》等劇目中擔(dān)任十多個角色。當(dāng)時的舊班主，通過教戲先生，設(shè)置了各種摧殘童伶身心健康的嚴(yán)酷刑罰。誰演出不認(rèn)真或出了錯，下臺來就要“抄公堂”(即由教戲先生在田元帥爐前掌刑)。演得好的，也要給點苦頭吃吃，使你記住下次還得罄么演。“抄公堂”的刑罰有輕重之分，輕者拙藤條或跪小螺殼；重者或用小刀割破脊背的皮肉敷上生鹽，或用鐵線穿耳朵拴在不高不矮的大薄箱旁，叫你既不能站，又不能蹲，耍不能移位或轉(zhuǎn)動……童年的陳寶壽雖不曾嘗過重刑的滋味，卻也吃過不少輕刑罰的苦頭。后來他每談起這些，總感不寒而粟，深深體會到這些刑罰的野蠻性和落后性。所以當(dāng)他后來成為正字戲紅極一時的名角時，就經(jīng)常關(guān)心那些因契身而失去自由的童伶的苦難，經(jīng)常替那些“違章”而挨刑的童伶抱不平，耐心地跟掌刑的教戲先生說情，甚至還因此而與爭吵過。

契身期滿后，按規(guī)定本來就可以上正字班拜師學(xué)藝的，但是作為正字戲的演員條件首先應(yīng)是成年人。而寶壽先生當(dāng)時才十二歲，只得復(fù)契身新升平白字班。直到第二次契身期滿(已十八歲)，才開始上正字班習(xí)藝。

(二)

正字戲是一個擁有十二行當(dāng)?shù)墓爬蟿》N，不但傳統(tǒng)劇目很多，而且多是袍帶戲，表演風(fēng)格古樸、粗獷、氣派大，其戲路子與白字戲迥異，陳寶壽先生摸清了這個底，根據(jù)自己的主觀條件，就選擇了武生這一行當(dāng)進(jìn)行深造。

當(dāng)時他的老師鄭娘分，是一個并不那么出名的文武老生，但他所熟練的戲很多，且有較豐富的表演經(jīng)驗，當(dāng)陳寶壽先生二十歲時，就當(dāng)上了其師的“貼”(又叫“白扇”)。按傳統(tǒng)規(guī)定，一些以文生為主角的戲，還得武生主演。“白扇”只能當(dāng)配角。由于當(dāng)時陳寶壽先生扮相英俊，戲性也強(qiáng)，所以其師老是把以文生為主角的戲逐步讓給他演，并給予細(xì)心指導(dǎo)。有了老師的支持和培養(yǎng)，有了較多的實踐機(jī)會，加上他能虛心學(xué)習(xí)，認(rèn)真演戲，且善于創(chuàng)新，他所主演的小生戲，如《樊茂金斬子》的樊惠芝，《張春郎削發(fā)》的張春郎，《鬧嚴(yán)府》的曾榮，《槐蔭別》的董永，《擲釵》的劉湛，《百花贈劍》的海俊，《王可居休妻》的王可居以及娃娃生應(yīng)工的《許英杰和番》的許英杰，《方世玉打擂》的方世玉等，都刻劃得比較生動、細(xì)致，引起觀眾的強(qiáng)烈反響。不多久。陳寶壽的名字就在海陸豐一帶“紅”起來了。二十三歲那年，名牌班之一的老雙喜也送請?zhí)杆麨檎∥渖?/p>

(三)

陳寶壽知道，在正字戲的十二行當(dāng)中，武生這一行當(dāng)剛是最引人注目的。武生所負(fù)擔(dān)的角色，既有銀須銀發(fā)的廉頗、伍員、郭子儀等，又有帶黑須口的岳飛、姜維、陳仕美等，還有上述那些文生戲，更不用說以武生應(yīng)工的長靠、短靠戲，如呂布、趙云、武松、石秀等角色了。這就要求正字戲的武生角戲路要寬，技術(shù)要全面，翎子功、扇子功、須功、帽翅功、水袖功、水發(fā)功、刀把子功以及各種追趕表演的步法等，都能熟練掌握和運用，總之，非有高深的藝術(shù)造詣是吃不消的。面對名牌班的聘請?zhí)险职嗖艓啄辍⒈硌葸€較幼稚的陳寶壽是有點心怯的。而他的老師卻給予支持和鼓勵，為了給徒弟壯膽，鄭娘分表示愿意反過來當(dāng)陳寶壽的“貼”。此事后來被傳為梨園佳話。這樣，陳寶壽先生終于接受了老雙喜班的聘請，當(dāng)起該班的正印武生來。成為歷來正字戲武生行中最年青的一個。

從此，他更加勤奮學(xué)習(xí)，并虛心向其師請教。很多戲都是先突擊上臺后才逐步進(jìn)行提高的。有一次，他趕排《風(fēng)儀亭》。白天才學(xué)唱腔，晚上就上臺演出；出臺前，還喝了幾碗冷開水定神。由于實踐的機(jī)會越來越多，又有老師的認(rèn)真教授，所以進(jìn)步很快。此后，能演的戲就逐步多起來了，戲路也隨著寬廣了，凡是武生行所負(fù)擔(dān)的角色，他都能應(yīng)付，且有新的突破和發(fā)展。他喜歡練武術(shù)，并能吸取武術(shù)中那些富有表現(xiàn)力的優(yōu)美、矯健的身段和動作，揉進(jìn)短靠戲的表演中去，使得他的短靠表演更富地方特色。他所主演的《翠屏山》(石秀)和《武松殺嫂》(武松)成了他的代表作之一。去年年底，中央文化部派來錄相工作組拍錄正字戲的代表性劇目，省劇協(xié)分會的負(fù)責(zé)同志還念念不忘他的《翠屏山》，事前再三強(qiáng)調(diào)要錄《翠》戲中石秀的表演。可惜徒弟們未學(xué)到家，只好作罷。

他的另一代表作《陳仕美休妻》中的勒馬、抖帽翅、激面和用獨足支撐全身慢慢往后移動的身段和演技，至今仍是膾炙人口，為觀眾所津津樂道。

《張春郎》中他所扮演的張春郎，其在喬扮小和尚捧茶尋思如何偷窺前來進(jìn)香的公主的表演，更是生動、傳神。省里一位戲劇專家在七十年代末，特把他的這段表演拍成照片(一部分)。

到了四十年代，他已飲譽(yù)粵東，至建國前夕，各正字班的班主都不惜重金爭聘陳寶壽當(dāng)臺柱。因為誰能聘請到這位著名武生，這個班就比較有“銷路”，戲金也較高。可見他在海陸豐影響是很大的。

(四)

建國后，他在黨的“百花齊放，推陳出新”的文藝方針的指引下，積極從事戲曲改革工作，他很少保守思想，大力支持整理改編傳統(tǒng)劇目，在他的支持和帶動下，早在五十年代至六十年代初?正字戲就有一批經(jīng)過整理改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目問世，而且絕大部分是由他主演或參與演出的，其中《槐蔭別》、《百花贈劍》、《射郭淮》、《轅門射戟》、《打枷》，《擲釵》、《羅帕記》、《金葉菊》、《張飛歸家》、《六郎罪子》、《方世玉打擂》等。他與男花旦蔡十二主演《槐蔭別》(又叫《百日緣》)于一九五四年首次赴省會演，獲得很高的評價，他所飾演的董永一表演生動、細(xì)致，富有濃厚的生活氣息和地方色彩，榮獲了大會特別獎。 還被列為招待文藝界和首長的專場演出劇目之一，在省府禮堂招待首長演出時，敬愛的周總理還觀看了此劇的演出。

一九五六年，他參加了中國劇戲家協(xié)會廣東分會，并被選為理事。一九五七年，他參加了中央文化部在廣州舉辦的戲曲演員講習(xí)班，示范演出了正字戲《百花贈劍》的某些表演片斷，被當(dāng)時負(fù)責(zé)講課的中國京劇院總導(dǎo)演阿甲同志選為教材。通過觀摩學(xué)習(xí)和藝術(shù)交流，進(jìn)一步擴(kuò)大了他的藝術(shù)視野。他搏采眾長，吸取兄弟劇種的養(yǎng)料來豐富自己的表演，對傳統(tǒng)進(jìn)行了大膽的突破和創(chuàng)新，形成了其剛?cè)嵯酀?jì)，雄渾質(zhì)樸，凝練細(xì)致的表演風(fēng)格。一九五八年，他在改編的傳統(tǒng)劇目《金葉菊》中飾演為伸張正義而敢于犯顏直諫的老王爺馬應(yīng)龍，獲得很大的成功，成為他的另一代表作。一九五九年五月，他所主演的《金葉菊》參加省的專業(yè)藝術(shù)匯演，被評為優(yōu)秀劇目；同年十月，又赴穗?yún)⒓訃鴳c十周年獻(xiàn)禮演出。省文化主管部門還特地拍下他飾演的馬應(yīng)龍的巨幅照片，裝在玻璃櫥內(nèi)置于廣州文化公園的藝術(shù)展覽館中供人們觀賞。一九六○年，他當(dāng)選為廣東省政協(xié)第二屆委員。同年年底，他以特等勞模的身份出席了在北京召開的全國群英會。受到劉主席、朱委員長和周總理等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。一九六二年夏，中央文化部負(fù)責(zé)對外文化聯(lián)絡(luò)的郭雷鳴同志來陸豐看正字戲的演出，他觀看了《金葉菊》、《轅門射戟》、《百日緣》等傳統(tǒng)劇目，演《金》劇時，老郭與我在一起看戲，他不相信馬應(yīng)龍的飾演者就是扮演呂布和董永的陳寶壽。當(dāng)《金》劇演完，他特地跑到后臺去看卸妝，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)果然是陳寶壽飾演馬應(yīng)龍時感概地說：“象這樣的演員，不但在地方少有，在全國也是為數(shù)不多。”一九六三年春，“羊城晚報”副刊發(fā)表了陳寶壽先生一篇題為“求異存同”的談表演經(jīng)驗的文章(許翼心記錄整理)，介紹他在同樣裝扮的短靠武生戲中如何通過形體動作和面部表情來刻劃武松、石秀、燕青三個不同性格的人物。引起省內(nèi)外專家的重視。接著他被中國戲劇家協(xié)會吸收為會員。一九六四年，他出席了第四次全國文代會，成為中國文聯(lián)委員。

“文化大革命”期間，他被當(dāng)為反動學(xué)術(shù)權(quán)威而遭到?jīng)_擊、迫害。黨的十一屆三中全會后才給予恢復(fù)名譽(yù)。一九七九年，他出席了在北京召開的全國第五次文代會。當(dāng)時正字戲尚未恢復(fù)，他在小組會上發(fā)表了“為搶救正字戲而呼吁”的書面發(fā)言。一九八○年春，他參加了省第四次文代會，同年四月，正字戲在陸豐恢復(fù)建制，他被聘為藝術(shù)顧問。一九八一年五月，正字劇團(tuán)改編的《換烏紗》參加油頭地區(qū)文藝調(diào)演，那時他已七十五歲高齡了，還為大會示范演老王爺高瓊的角色。一九八三年，正字戲赴港演出前夕，他積極傳授其拿手好戲《槐蔭別》、《轅門射戟》和《射郭淮》的演技，還示范了《射郭淮》中姜維的跑布馬表演。他為正字戲的發(fā)展，奮斗了整整半個多世紀(jì)！

(五)

一九八三年八月，省劇協(xié)分會正要為他籌備從藝七十周年的慶祝活動時，他就病逝了！終年七十七歲。

為了紀(jì)念這位藝高望重，建樹甚豐，對黨的戲曲事業(yè)作出較大貢獻(xiàn)的老藝人，汕頭地區(qū)以及海陸豐兩縣的文化主管部門于八月十日在陸城舉行追悼會。中國戲劇家協(xié)會、省政協(xié)、省委宣傳部、省委統(tǒng)戰(zhàn)部、省文化局、省劇協(xié)分會、“南國戲劇”編輯部、“羊城晚報”文化組以及粵、潮、瓊、漢四大劇種的劇院和地、縣的黨、政部門等都送了花圈，有的還打來唁電。從首都到省、地、縣一共有九十多個單位和個人送了花圈。省劇協(xié)分會主席李門同志還賦詩詞哀悼，其中一首《浣溪紗》有“笑攬氍毹嶺上春，羨君技藝冠同群。”之句，緬懷陳寶壽先生。